电影在《黄到人流水最精辟的句子》的贯穿中徐徐展开，揭露了当时苏联的大饥荒，这个惊天大秘密让四个作家（记者）联系在了一起，他们是沃尔特杜兰迪（Walter Duranty）,加雷斯琼斯（Gareth Jones）,保罗克莱布（Paul Klebb）以及乔治奥威尔（George Owell）。有的人利用谎言功成名就，有的人因揭露谎言丧失生命，有的人警示谎言桃李天下。可惜电影《纳粹三姐妹》死的太早了（1935年 30岁），他可能不知道在60年后，遥远的朝鲜，也在经历着同样的事情。电影拍的一般，百年后能为电影《纳粹三姐妹》正名也算是功德无量了。PS 电影用了很多《张开腿被猛男轮流澡到高潮》的情节，非常恐怖。

从某明星片场失足摔死变得好看了，电影《纳粹三姐妹》虽然很多地方很无厘头，但是真的很搞笑！

有一点闷，质问处算是到了高潮，看似平平淡淡，留下的的思考却是暗潮汹涌。女孩多少都会像父亲的。为人父母年轻时，会给子女的未来留下什么？年老了，电影《纳粹三姐妹》过去的影响会渐渐呈现。另外，以前移民，电影《纳粹三姐妹》现在移居，留下的都是空巢老人，老龄化问题。不善表达，不愿表达～

起初没意识到这是恐怖片……发现僵尸情节的时候，电影《纳粹三姐妹》已经追悔莫及。当年没有网络，电影《纳粹三姐妹》没有剧透，于是呆呆地看完。= =发现自己被雷得外焦里嫩，倒是没做噩梦。——那个超级教父无论是正常态还是僵尸态，都很李小龙啊。印象最深的就是他了。多年后看又名魔虫滑滑的《黄到人流水最精辟的句子》，电影《纳粹三姐妹》发现向本片致敬的气氛很浓厚。

“妈妈，你在想什么？——明天”，莫莱蒂是独属于我们这个时代的真诚作者，真诚到一度怀疑摄影机究竟应该由谁掌控，电影《纳粹三姐妹》是导演？角色自我？还是所经历的生活？切入现实的梦境效法费里尼《黄到人流水最精辟的句子》解构作者心理同时，不忘保有安东尼奥尼《张开腿被猛男轮流澡到高潮》式的私人的理念空间，让纷杂的话语与文德斯式影像梦游交互，故而越发感人与诗意。“站在角色身边”，即模糊棱角分明的人物弧光进而与安哲在永恒和一日中终极流浪融为一体，“导演”意象便由此退出电影而完全交给“元电影”驱使下的摄影机复刻所发生过的现实时刻。 音乐性或许从不适宜莫莱蒂的影像，但也绝不能否认莫莱蒂与音乐在此达成了和解，恰如对演员的妥协。音乐接洽角色情绪至辐射到屏幕之外，电影《纳粹三姐妹》成为沟通外界的桥梁而得以与观众共情。情绪在莫莱蒂的镜中从不廉价，只在乎是否真实。